ＫｉｎＫｉ　Ｋｉｄｓのブンブブーン【清塚信也と楽しいクラシック教室】[字]…の番組内容解析まとめ

2022年6月29日 27分29秒

出典：EPGの番組情報

ＫｉｎＫｉ　Ｋｉｄｓのブンブブーン【清塚信也と楽しいクラシック教室】[字]
「クラシックってそもそも何？」「ドレミファソラシドは誰が決めた？」清塚信也がクラシック音楽にまつわる素朴な疑問を解決！人に話したくなる(秘)うんちくに爆笑

ご案内
【番組オフィシャルサイト】
https://www.fujitv.co.jp/bunbuboon/ 　
【公式Ｔｗｉｔｔｅｒ】
https://twitter.com/bunbuboon_fuji8 　
【公式Ｉｎｓｔａｇｒａｍ】
https://www.instagram.com/bunbuboon_fuji8/
番組内容
ＫｉｎＫｉ　Ｋｉｄｓがゲストが本当に“やりたいこと”を叶（かな）えるべく、徹底的におもてなし。「やりたくない」「行きたくない」「食べたくない」と素直な感情を出し、自然体で振る舞う堂本光一、堂本剛。いつまでたっても子どもみたいにやんちゃな部分と、いぶし銀の趣味の持ち主である大人の部分、二人の魅力がたっぷり詰まった４５分です。
番組内容２
豪華ゲストが本気でやってみたいことを実現。ＫｉｎＫｉ　Ｋｉｄｓ特有の率直なリアクションが有名人たちのリラックスした素顔を引き出しますが、現場ごと、ゲストごとの空気感を大事にし、テレビ的であろうとしない二人ゆえ、ミラクル多発。時に脱線し過ぎたり、ゲストが置いてきぼりにされたりしてしまうことも！？
番組内容３
デビュー２４年を超えるキャリアに裏打ちされたＫｉｎＫｉ　Ｋｉｄｓの揺るぎない面白さと、独自のゆるさや柔らかさが魅力の『ＫｉｎＫｉ　Ｋｉｄｓのブンブブーン』がゆったりと癒やします。
出演者
ＫｉｎＫｉ　Ｋｉｄｓ（堂本光一　堂本剛）
スタッフ
【チーフプロデューサー／演出】
浜崎綾　

【プロデューサー】
中村峰子　
宇賀神裕子　
中村和宏　

【ＡＰ】
加藤万貴　

【ディレクター】
嘉納一貴　
島田和正　
阪本玲以　
亀池晃弘　
小野瀬瑞貴　
桂亮太　

【監修】
城間康男　

【制作統括】
太田一平

ジャンル :
バラエティ – 旅バラエティ

テキストマイニング結果

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キーワード出現数ベスト20

清塚
質問
ベートーヴェン
年代
クラシック
ホント
音楽
結構
ショパン
演奏
楽章
今回
中村
ピアノ
ダーン
バッハ
モーツァルト
岡本
貴族
時代

解析用ソース（見逃した方はネタバレ注意）

フジテレビ

created by Rinker

(剛)さあ始まりました
『KinKi Kidsのブンブブーン！』です｡

振る前にいいですか？
(光一)どうぞ｡

色々な番組
拝見してるんですけど…｡

何かレギュラー７～８本
持ってんのかなっていう｡

なるほど｡
本日のゲストこちらの方です｡

♬～

清塚信也さんです｡
よろしくお願いしまーす！

(清塚)おしゃべりピアニストです｡

［本日のゲストは…］

♬～

［５歳でピアノを始め
国内外で数々の賞を受賞］

［繊細かつ
ダイナミックな演奏で

全国の聴衆を
魅了し続けています］

♬｢ラリラララーン｣で
ちょっとぐらい伸ばしても…｡

［一方で近年は
バラエティー番組にも数多く出演し

知識とユーモアを交えた
トークでも人気を博しています］

ホントにすごいトークの方も
お力がおありだなという｡

(清塚)そんなもう…｡

僕らもねメインではない…｡
メインではないんです｡

［そんな清塚さんが…］

(清塚)クラシックをもっと
身近にしたーい！ということで｡

まあ確かに
クラシックとなると…｡

僕も全然
分からないですけれども…｡

僕はなぜか…｡

あなたがドビュッシーを選択する
ということはたぶんあなたは

こういう感じのものが
好きなんじゃないですかとか｡

(清塚)今日はクラシックを知らない
街の方の質問に答える｡

これはでもいい企画ですね｡
(清塚)そうですか！

(清塚)うれしいです｡
楽しみです｡

(清塚)
何を隠そう作ってるスタッフが

一番勉強してきてました｡

［今回の『ブンブブーン！』は
清塚信也さんの

クラシック何でも質問会］

［驚きの
クラシックうんちくから…］

［あの名曲の真実まで！］

［おしゃべりピアニストが
本領発揮！］

(清塚)Ｃメジャーじゃ
全然伝わんねえよ！

♬(ピアノの演奏)

(黒瀬)これから街行く人からの
様々なクラシックに関する

質問ＶＴＲが流れますので
ぜひ清塚さんに

お答えいただければと思います｡
(清塚)頑張ります｡

では早速参りましょう｡
最初の質問こちらです｡

(愛子)どんな人で…｡

(愛子)ていうのを知りたいです｡

すごくいい質問ですね｡

ねえ｡深い質問したね｡
(清塚)どっちかというと私ら

音楽家の領域じゃなくて｡これ…｡

(清塚)ピタゴラスさんが音程という…
音階というのを見いだして｡

(清塚)ドレミファソラシドは
イタリア語で言葉を付けたのは

別の人なんですけど｡音階を
見つけたのはピタゴラスで｡

だからもっともっと前
っていうことになるんですね｡

(清塚)それこそＲＰＧじゃ
ないですけど鍛冶屋が

トンテントンテンやってる
ハンマーの音を聞いて…｡

(清塚)金属がカーンカーンって
鳴るのを何か…｡

(清塚)合わさると奇麗だったり
汚かったりするなというのから

気付いたらしくて｡
それでこういうのを

弟子たちと一緒に
考案して研究して｡

(清塚)これだからいわゆる
弦を張っただけの物なんですけど｡

(清塚)これが…｡
(弦をはじく音)

(清塚)ですね｡でこういうのを
挟んで移動してくと…｡

(弦をはじく音)
(清塚)音階になっていくみたいな｡

(清塚)
ていうのを研究したんですね｡

(清塚)楽器というかね
これは数学者たちの

研究道具というか…
感じなんですけど｡

［ピタゴラスはこのモノコードを
使って弦が２対１のとき…］

［３対２のとき…］

［４対３のとき…］

［奇麗な整数比のときに
音も良い響きになると発見し

現在のドレミファソラシドの
基になる考え方を

生み出したそうです｡
では続いての質問］

(清塚)あ～｡なるほどね｡
でもすごく真っすぐな｡

今回は清塚さんに分かりやすく
お答えいただけるように

パネルの方ご用意いたしました｡
(清塚)そもそもですね

クラシックって
ジャンルの名前としては

暫定的なんですよね｡

(清塚)例えば
ショパンが 1800年代にいて…｡

♬～

(清塚)
でやってますけど 1600年代…｡

(清塚)そうですよね！
1800年代ですねショパンが｡

(清塚)それより
200年とか 100年も前にも

ベートーヴェンとかバッハとか
いろんな人がいるんですね｡

(清塚)なんでおそらく…｡

そうですよね｡
(清塚)バッハの例えば…｡

♬～

(清塚)なんて…｡

(清塚)
なのにそれを一緒くたにして…｡

(清塚)でも一応
このクラシックと指すのは

ヨーロッパの
17世紀から 19世紀辺りで

繁栄してきた音楽
ということなんですが

今日は分かりやすくですね
ざっくりと３つに分けました｡

(清塚)まずは 1600年代
バロックといわれるんですが

これぐらいのときに…｡

あっなるほど｡
えーっと例えばじゃあ…｡

(清塚)祈りのときのＢＧＭとか｡
聖なるものとして扱われていて｡

(清塚)なんでようやく
1600年代ぐらいになって

娯楽として
貴族とかそういう方々が

音楽を使いだします｡
それの代表がですね

バッハですね｡バッハさんです｡
いや～…｡

色々思い出すね｡

こういうふうにしてみよう｡
俺パーマ当てたことないけど…｡

(清塚)それであの…｡

ディスってるわけじゃないの！

うん｡

いやだから時代的にさ…｡
♬(ピアノの演奏)

時代があるじゃない！
この時代にはなりたくなかった｡

(清塚)なるほどなるほど｡

そうなの!? ホントは
じゃあどうだったんだろう？

あっそうなんだ｡
つるつるだ｡

すいません｡
毛の話を｡

(清塚)何かバッハはようやく
娯楽になった時代なんですけど

さっきも弾いた『主よ､
人の望みの喜びよ』って曲も…｡

♬～

はぁ～最高｡
(清塚)とかあとは『平均律』とか｡

♬～

(清塚)とか結構聴いてて
やっぱりちょっと…｡

(清塚)だから…｡

(剛･光一)え～！

(清塚)今…｡

(清塚)音楽の中心も教会だったり
コンサートホールっていう

概念自体もまだ…｡
ないですもんね｡

(清塚)そこから
1700年代になってくると今度は

古典派といわれるモーツァルトや
ベートーヴェンですね｡

(清塚)この２人すごい
1700年代のスターなんですが

モーツァルトの方が年上｡

そうですね｡カツラっぽい｡

いやでもベートーヴェンから
カツラをやめたっていうのも

これまた斬新なことですもんね｡
ある意味ね｡

あ～なるほど｡
(清塚)実はすごくいいところで｡

(清塚)カツラをやめたベートーヴェン
っていうのはそういう…｡

カッコイイなぁ｡
(清塚)めっちゃロックなんです｡

(清塚)バロックの時代は
貴族のため｡古典派のときは

それがどんどん娯楽化して｡
例えばモーツァルトなんかは…｡

♬～

(清塚)カワイイ音楽をやって｡

♬～

(清塚)なんていうので
結構ＢＧＭとしてやっぱり…｡

(清塚)おしゃれで品が良くて｡
だから貴族のお宅の

パーティーとかにすごく合う
ＢＧＭを作ってたんで

まだモーツァルトもコンサート用
っていう感じではないんですよ｡

(清塚)ＢＧＭ職人｡
そこにある感じだ｡

(清塚)曲の冒頭からせーの…｡

(清塚)やったんでホントに
頭ヤバいんじゃない？みたいな｡

そうよね｡確かに｡

すごいぶっ飛んでますね｡
カツラも取ってるし｡

(清塚)内なる自分の…
耳が聞こえなくなったり

いろんな不幸を抱えたのを
こう… 表したんですね｡

(清塚)これが…｡

何かさっきのモーツァルトにしても
そうだけどすごく…｡

ベートーヴェンってすごい…｡

(清塚)そうですね｡
恐ろしい曲が多いですね｡

(清塚)とか『月光』とかも｡
『月光』も…｡

『月光』なんて
どマイナーじゃないですか｡

(清塚)もうどマイナーですね｡

できない｡

♬｢タンタタターン…｣
１回置くよね｡

こういっても１回置いて
ちょっと外見るもん｡

(清塚)でも何かホントに…｡

あるんだよね｡
こういう兆しの何かあるのか｡

(清塚)
でやっぱ『第９』に至っては…｡

そうだよね｡

(清塚)これも『第９』も日本では
よく年末に聞かれるんですが

１時間以上かかるんですよ
１回通すだけで｡

(清塚)１楽章２楽章３楽章と
あって｡今のこの

J-POP的に言えばサビですよね｡
これが出てくるまでに

約１時間ぐらいかかるんで｡
どうですか？

いやいやいやいや…｡

(清塚)このベートーヴェンが
自由な音楽をやって

その後 1800年代の
ロマン派というところで

ショパンとかリストとか
そういう人が出てくるんですね｡

ショパン｡
(清塚)でリストです｡

(清塚)こういう人たちが出てくる
1800年代でホントに…｡

(清塚)として音楽がなったので
ホントにここが…｡

(清塚)
この裏には革命が起きたりとか｡

(清塚)金持ちだった富裕層が
ぜいたくし過ぎたというので

マリー･アントワネットはじめ
革命にあって

転覆させられたんですね
貴族たちが｡

(清塚)それから
1800年代っていうのは…｡

(清塚)ていうことで…｡

音楽ってね｡
(清塚)その結果やっぱり…｡

(清塚)言われると…｡

(清塚)
さっきの『ノクターン』とか｡

♬～

(清塚)ちょっと…｡

(清塚)
リストも『愛の夢』って曲が｡

♬～

(清塚)なんてありますし｡

(清塚)興行というのは…｡

(清塚)この２人なんかは…｡

(清塚)それこそ
キンキさんじゃないですけど…｡

♬～

(清塚)すごいロックみたいに
ギャ～！というのをやって｡

え～！

(清塚)そんなアイドル的な存在で｡
結構クラシックってヨーロッパの音楽｡

(清塚)ここから…
いわゆるこうやって…｡

(清塚)それでそれこそ…｡

(清塚)この４拍子に例えば…｡

(清塚)アクセントを…
ちょっとアフリカのを

与えたことによってこういう…｡

♬～

(清塚)ラグタイムっていうんですけど
こういうのが出てきて｡

(清塚)それから…｡

♬～

なるほどな｡やっぱ民族性…｡

(清塚)多様性がやっぱりアメリカは
みんなが一気に集まったんで…｡

(清塚)わりと…｡

(清塚)
そうですね｡そしてこの…｡

ドビュッシーが…
結構それぐらいに来るんですね｡

(清塚)
ドビュッシーのときに一番…｡

(清塚)例えば『月の光』

♬～

いいなぁ｡

(清塚)これって…｡

はい｡

(清塚)何か曲中で…｡

♬～

(清塚)ていうのが… イメージを
音にしてるみたいなのが

すごく斬新で｡
これがドビュッシーがやった

草分け的な｡
自分が弾いてるのを…｡

先ほど自分の…｡

(清塚)そうなんですよ｡

似てるってことなんですね｡

［ここで剛からもう１つ…］

(清塚)そうですね｡
ラブソングというのはやっぱり…｡

(清塚)そこから
すごく爆発的に多くなってきて｡

(清塚)ロマン派なんかはもう
ロマンっていうぐらいですから…｡

(清塚)ベートーヴェンの例えば
『エリーゼのために』なんか…｡

♬～

そうね｡タイトルがね｡
(清塚)ホントはでも…｡

(清塚)これ実は…｡

(清塚)自分の教えてた貴族の…｡

(清塚)身分違いだったから
バレないようにかもしれないし

字が汚かっただけかもしれないし
分かんないんですけど｡

(清塚)テレーゼの
ピアノの練習のために…｡

(清塚)彼女だけのために作った
ラブレターのような曲で｡

(清塚)これで練習しなさいって
あげたんですね｡

(清塚)一目ぼれしちゃってたんで｡
なんで…｡

へぇ～｡
あかんやつやん！

(清塚)もう今…｡

最悪ですね！

♬(ピアノの演奏)
(清塚)これねみんな胃腸薬の…｡

［この後も
クラシックうんちくが続々！］

［続いての質問はこちら］

(圭祐)ていう疑問は
思ったことありますね｡

(清塚)楽章っていうのは
もうこれは… いわゆる…｡

(清塚)ていう中で…｡

(清塚)なんでそれを
１個見るっていうような感じで

音楽っていうのを
捉えてた可能性がありまして｡

(清塚)例えばベートーヴェンだったら
『悲愴』だと１楽章で…｡

♬～

(清塚)絶望っぽい感じで始まって
２楽章ではちょっと希望が…｡

♬～

(清塚)出てくるみたいな｡

ストーリー…｡
(清塚)ストーリーがあって｡

(清塚)で３楽章で…｡

♬～

(清塚)何か勝利するみたいな…｡
やっぱりフィナーレに向かって｡

(清塚)なんでブロックが
分かれているっていうのが

はっきり言って…｡

(清塚)と言うしかないというか｡
なるほど｡

(清塚)逆におそらく…｡

ホント…｡

いやいや｡
ちょ… ちょっとそれ…｡

(清塚)もう今や
動画がはやっているので…｡

イントロもない｡
(清塚)音楽って…｡

ていう時代ですよね｡
(清塚)だから…｡

(清塚)ベートーヴェンの『第９』みたいに
一番いいところは…｡

(清塚)
ていうのからガッと聴くのでは

味わえないものっていうのも
あるので｡

(清塚)例えばショパンの
『木枯らし』って曲は…｡

♬～

(清塚)この後もう１回これを…｡

♬～

(清塚)
こういう曲なのかなと思ったら…｡

♬～

(清塚)
始まる｡これがもう何か…｡

(清塚)みたいな｡これを短くして
テレビ用にこっから…｡

(清塚)弾くと全然良さ
出ないんです｡この引き付ける…｡

そこがあるから｡

(清塚)ここからの…｡

(清塚)
ていうのがカッコイイとか｡

何ていうんですかね？
コーヒー豆と何かあの…｡

何ていうの？この…｡
こういうやつやろ!?

♬(ピアノの演奏)

(清塚)でもそれでいったら…｡

ですよね｡
(清塚)もうこれ…｡

(清塚)これ弾けないですから
コンサートであんまり｡

(清塚)絶対…｡

♬｢ティリリー鼻から牛乳｣

言ってましたけど｡
(清塚)それとか…｡

♬～

(清塚)これ絶対…｡

そうだね｡

そうだね｡
(清塚)あとＣＭとかもショパンの…｡

♬～

(清塚)これね…｡

(清塚)これ…｡

(清塚)これ作ったとき
大変な思いをして作ってるのに

胃腸薬のＣＭだと思ってて｡で…｡

それ狙ってたのかな!?
いやたぶん｡

［ということでこの件について
太田胃散の担当の方に

問い合わせたところ 47年前から
使用している楽曲ということで

当時を知る方がいらっしゃらず

正確には
分からないとのことでした］

(清塚)その後のコンサートで
即興したときやっぱり…｡

(清塚)弾いたんですよ｡

［ここで清塚さんが…］

(清塚)絶対音感って
ありゃいいってもんでもなくて｡

(清塚)私みたいに
絶対音感があると例えば…｡

♬～

(清塚)ていう曲があったのを
ちょっと１個上げてみたいな｡

♬～

(清塚)ていうのがものすごく
難しくなっちゃう｡ドレミソが

レミファラになると
全然違う言葉｡太陽と月ぐらい

意味の違う言葉になっちゃうから｡
例えば今の感じでいうと

♬｢君がいる｣みたいな｡
♬｢ターララーララ｣って歌ったとき

♬｢君がいる｣って入ってこない
感じってことですか？

(清塚)そうです｡
歌詞マジで入ってこないです｡

歌詞入ってこない！

(清塚)
この間も駐車場止めたときに…｡

♬～

(清塚)聞こえてて｡

(清塚)弾いたんですよ｡

(清塚)やっぱ残っちゃって｡
ラシやめて！みたいな｡

(清塚)不便なとこもありますけど
でも…｡

(清塚)とかやられても…｡

ドミで怒ってんじゃねえぞと｡

(清塚)もうちょっと…｡

［それではクラシック質問会
最後の質問です］

(清塚)音楽学校…
音大といわれるような所は…｡

(剛･光一)へぇ～｡
(清塚)なので…｡

やっぱり｡
今回本当にクラシック音楽を

やっているとモテるのか
音楽大学で聞いてみました｡

［その疑問を確かめるべく
ここ武蔵野音楽大学で

学生さんたちに
お話を聞いてきました］

(岡本)そうですね…｡

(岡本)
じゃないかなとは思います｡

(岡本)あ～そうですね｡結構…｡

(柳田)
じゃないかって思っちゃいます｡

(斎藤)すごいその…｡

(竹内)感じがします｡

(大森)と思います僕は｡

(曽田)ていう講義が
結構あったりするんですけど｡

(大森)オーケストラってなったら
やっぱ…｡

［ということで
音大男子はモテるのかの調査は

ほぼ半々の結果に］

［一方管楽器男子は
とてもモテるということが

分かりました｡清塚さん
この結果いかがでしたか？］

いかがですか？この…｡
(清塚)いや～そうですね｡

意外ですね｡
ちょっと意外でしたね何かね｡

(清塚)あと…｡

何だかね｡

実は今回ですねこれだけでは
さすがにやぼなので

先ほど
インタビューさせていただいた…｡

ぜひ清塚さんに聞きたいことが
あるそうなので質問に

答えていただければと思います｡
よろしくお願いします｡

［今回清塚さんに質問したいと
集まってくれた学生さんは

こちらの３人］

［まずはトロンボーン専攻
中村さんの質問です］

(中村)僕は管楽器…
トロンボーンを専攻しているので

ピアノ科の方々とほとんど普段
関わりがないんですけれども…｡

(中村)ていうのは気になります｡

(清塚)
オーケストラもそうですけど…｡

怖い!? 何でですか？

(清塚)そうなんですよね｡結構
管楽器上下関係厳しいですよね｡

(中村)そうですね｡

(清塚)そうなんですよ｡だから…｡

(清塚)ずっと思ってます｡
そうなんだ！

(中村)ちょっと…｡

(中村)することがあったりもする｡
そういうところかなと思いますが｡

［未来ある音楽大学の
学生さんからの質問に答えます］

［続いてはヴァイオリン専攻
岡本さんのこちらの質問］

(岡本)演奏する上で
一番大事にしている

何か信念とかポリシー
みたいなものがあったら

ぜひ教えてほしいです｡

(清塚)やっぱり…｡

(清塚)めちゃくちゃポリシーで｡

(清塚)ていうことが
すごく大事かなと私は…｡

それ大人になってからでしょ？
(清塚)私結構…｡

(剛･光一)え～！

(清塚)一言… 例えばベートーヴェンが
こういう気持ちで作ったよとか

ショパンがこういうときに
作ったんだよって言ってから

演奏してたんですけどそれが…｡

(清塚)ないと嫌になってきた｡

(清塚)面白いトークが
必要なときは聞いてください｡

そっち!?

［ここで…］

この｢話術で大事なことは？｣
ってカンペすごくない？

誰に聞いとんねん！
誰に聞いてんねん！っていう｡

芸人さんに聞くみたいな…｡
それ芸人さんに聞くやつよ｡

聞いた方がいいかなと思ったけど
ちょっと何かを察したようで

１回めくってたから
ちょっとおもろかってんな｡

(清塚)オチじゃなくてね｡
でも…｡

［最後はピアノ専攻
曽田さんからの質問です］

(曽田)弾かなければいけなくて｡
１時間弾いたことがなくて今…｡

(曽田)私…｡

(曽田)だなと思っていたので
ぜひお聞かせいただければと…｡

(清塚)ホントに私めちゃめちゃ
体力があってもともと｡

(清塚)お二人もすごい体力だと
思うんですけど｡これって…｡

(清塚)毎日するしかなくて｡
もうやっぱり…｡

(清塚)あとは…｡

何にも共通することかも
しんないっすね｡

ダンスにしたってそうだし
歌にしたってそうだろうし｡

一番難しいことかもしれないけど｡
難しいかもしれないっすね｡

ぜひ｡すてき｡
そんな日が来たらいいですよね｡

例えばミュージカルやってる
オケさんとかだったら…｡

たどりつくわけですよ｡

(清塚)そうですね｡

(清塚)技術がやっぱりもう…｡

われわれリハーサル
お金出ないですから｡

そうなのか｡

(中村)ありがとうございます｡

［ということで
今回の質問会はここまで］

［最後に…］

ぜひちょっと…｡

(清塚)いいですか？うれしいな～
ちょっと弾かせてもらいます｡

［清塚さんが…］

(清塚)弾かせていただきます｡

よろしくお願いしまーす｡

♬～

お～！

俺めっちゃ気になったのが
今回のディレクターが

♬｢ダーンダーンダーン｣のところで

♬｢ダーンダーンダン！｣
ってなってたから｡

何でなん!?
それめっちゃ気になったから｡

Source: https://dnptxt.com/

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